На берегу пустынных волн
Стоял он, дум великих полн,
И вдаль глядел. Пред ним широко
Река неслася; бедный чёлн
По ней стремился одиноко.
По мшистым, топким берегам
Чернели избы здесь и там,
Приют убогого чухонца;
И лес, неведомый лучам
В тумане спрятанного солнца,
Кругом шумел.
Медный всадник А.С. Пушкин
Адрес: Адмиралтейство и Александровский сад
Автобус: 7 и 10
Троллейбус: 1, 7, 10
Метро: Невский проспект
Медный всадник — конная скульптура Петра Великого, отлитая из
бронзы Этьеном-Морисом Фальконе в Санкт-Петербурге, Россия. Такое
название оно получило под влиянием одноименного стихотворения
Александра Пушкина, одного из величайших стихотворений. Сейчас это
символ Петербурга, как Статуя Свободы – символ Нью-Йорка.
Камень, на котором стоит статуя, известен как Громовой камень и
считается самым большим камнем, когда-либо перемещенным человеком.
Действительно, скала не только огромна, но и перевезена на шесть
километров к побережью Финского залива только силой человека, без
животных и машин.
Он до сих пор стоит на берегу Невы. Эффект,
производимый статуей, столь же оригинален, сколь и грандиозен:
скульптура опирается не на архитектурный постамент, а лошадь встает
на дыбы на гранитной скале; У царя нет меча; Его надменная фигура,
которая словно обозначает рукой новую столицу и отмечает путь своему
народу, напоминает не воина, а законодателя и цивилизатора.
Конная статуя Петра Великого стоит на Сенатской
площади в Санкт-Петербурге, Россия. Екатерина Великая, немецкая
принцесса, вышедшая замуж за род Романовых, не имея законного права
на престол, стремилась породниться с Петром Великим, обрести
легитимность в глазах народа. По этой причине она приказала
построить дворец. на статуе и приказал написать на латыни «Petro
Primo Catharina Secunda MDCCLXXXII» и «Петру первому». Екатерина
вторая, лето 1782» на русском языке, обе фразы имеют одно и то же
значение «Екатерина Вторая Петру Первому, 1782 год»; выражение
отношения Екатерины к своей предшественнице и ее мнения о себе в
роду великих русских правителей.
Екатерина переписывалась с
Дени Дидро, который рекомендовал своего друга Этьена Мориса
Фальконе, французского скульптора, в качестве кандидата на
строительство статуи, которую он посвятит Петру Великому.
Императрица последовала совету Дидро, и в 1776 году Фальконе прибыл
в Россию.
Строительство статуи началось в 1775 году с
соответствующего литья и отливки бронзы, необходимой для
изготовления скульптуры, курировал эту задачу Емельян Хайлов. Во
время отливки скульптуры форма, в которую заливали металл,
сломалась, забрызгав окрестности расплавленной бронзой, что привело
к пожару на объекте. Все рабочие бежали, кроме Джайлова, который
рисковал своей жизнью, чтобы спасти бронзовую отливку. На завершение
статуи, включая постамент, коня и всадника, ушло 12 лет, с 1770 по
1782 год, и дважды выполнял процесс литья и литья.
Лицо Царя,
которое идентифицирует Бронзового Рыцаря как Петра Великого,
является работой Марии-Анны Колло, которой на момент проведения
столь детальной работы было всего 18 лет, и она была ученицей
Фальконе и Жан-Батист Лемуан. Колло совершил поездку в Россию вместе
с Фальконе в качестве ученика и внес свой вклад в создание
скульптуры, собрав информацию о чертах Петра Великого как с его
посмертной маски, так и с различных портретов, которые он мог найти
в Санкт-Петербурге. Благодаря работе над лицом Бронзового рыцаря она
получила от Дидро прозвище «Мадемуазель Виктория» (Мисс Виктория).
9 августа 1782 года, через четырнадцать лет после начала
раскопок постамента, готовая статуя была открыта на церемонии с
участием тысяч гостей. Бросалось в глаза его отсутствие Фальконе,
который был вынужден покинуть Россию за четыре года до завершения
проекта, поскольку недоразумение с императрицей переросло в крупный
конфликт. Екатерина быстро забыла о нем и стала рассматривать
«Бронзового рыцаря» как свою собственную работу.
Статуя
изображает Петра Великого, героически сидящего на коне, с протянутой
рукой, указывающей на Неву на западе. Скульптор хотел запечатлеть
тот самый момент, когда его лошадь встала на задние ноги на краю
впечатляющего утеса. Его лошадь топчет змею, что может
символизировать многочисленные бедствия и врагов, с которыми
пришлось столкнуться Петру и его реформам. Высота статуи составляет
6 метров плюс 7 метров постамента, или в общей сложности около 13
метров.
Для изготовления постамента был использован огромный
монолит, известный как Громовой камень (от русского Камень-Гром),
который был найден в Лахте в шести километрах от Финского залива в 1768
году. Эта скала получила прозвище «камень Труено» из-за по местной
легенде, согласно которой молния отколола осколок. Фальконе хотел
обработать скалу на прежнем месте, но по прихоти императрицы ее пришлось
перенести в Санкт-Петербург в первозданном виде, что стало большим
достижением для России. Однако, поскольку половина его объема была
затоплена болотистой местностью, необходимо было создать механизмы для
его извлечения перед перемещением. Курировать проект вызвался итальянец
Марин Карбури, подполковник российской армии.
Дождавшись
окончания зимы, за время которой земля промерзла, камень вытащили на
берег. Это было достигнуто с помощью металлических салазок, которые
опирались на бронзовые сферы диаметром 13,5 см, разбросанные по рельсам,
с использованием принципа, аналогичного принципу работы шарикоподшипника
более позднего изобретения. Что делало задачу более впечатляющей, так
это то, что она выполнялась исключительно людьми; Для транспортировки
камня с первоначального места на Сенатскую площадь не использовались ни
животные, ни механическая тяга. После того, как был разработан способ
его перемещения, на перемещение камня потребовалось четыреста человек и
девять месяцев, в течение которых несколько скульпторов работали
непрерывно. Чтобы сформировать огромный гранитный монолит, Каталина
периодически посещала камень, чтобы проверить его ход. Тридцать два
человека отвечали за управление рукоятками, обеспечивая минимальную
скорость продвижения к скале. Еще одной сложностью было то, что
скользящей дорожки для сфер было всего сто метров, поэтому ее
приходилось постоянно разбирать и перемещать. Однако по равнинной
местности рабочие преодолевали около 150 метров хода в день. Позже,
когда было достигнуто море, специально для Громового камня была
построена огромная баржа, которую пришлось охранять с обеих сторон
военными кораблями. После недолгого путешествия по морю скала достигла
места назначения в 1770 году, примерно через два года. начались попытки
переместить его. В ознаменование его прибытия была создана медаль с
надписью «Слишком смелый».
Утверждалось, что Громовой камень — «самый большой
камень, когда-либо перемещенный человеком». Подсчитано, что этот камень
колоссальных размеров был перенесен на 6 км по суше в сторону Финского
залива с помощью человеческой силы. Затем его перевезли на барже через
Неву и доставили на нынешнее место. Из-за больших размеров камня самый
простой способ измерить его массу — рассчитать ее. Его размеры до
разрезания, согласно осеннему изданию La Nature за 1882 год, составляют
7 х 14 х 9 м. Судя по плотности гранита, масса камня составила около
1500 тонн. Фальконе обрезал его до нынешней формы, похожей на волну, и
оставил стилизованный постамент немного легче по весу. Тем не менее, она
по-прежнему занимает первое место по размеру среди других скульптур.
Незаконченный асуанский обелиск оценивается в 1200 тонн. Однако его
никогда не перемещали и не отделяли от скалы, на которой он
предположительно был высечен. 1200 тонн — это всё равно меньше начальной
массы Громового камня.
Южный камень (Хаджар-эль-Губле) в Баальбеке
имеет размеры 21,5 х 4,8 х 4,2 м, то есть его масса составляет от 900 до
1100 тонн. В отличие от недостроенного Обелиска, этот был взят из
карьера, но до сих пор находится в месте недалеко от места добычи. Он
также меньше первоначальной массы Громового камня.
Предполагаемый вес
Западного камня составляет 517 тонн, он был перевезен целиком и
использовался в качестве фундамента северного угла Стены Плача в
Иерусалиме. Примечательно, что стена была построена около 20 г. до н.э.
в.
Большой разбитый менгир Локмариакера, который в настоящее время
разделен на 5 фрагментов, имел высоту двадцать метров и вес около 300
тонн.
Обелиск в Архибазилике Святого Иоанна Латеранского был разбит
на три части, а затем установлен на нынешнем месте Папой Сикстом V. Его
высота составляет 32 метра, а вес - около 350 тонн.
По оценкам,
огромная стела Аксума весит около 500 тонн; и известно, что его
перенесли из карьера, но, видимо, он сломался при возведении.
Легенда 19 века гласит, что, пока Медный всадник стоит посреди Санкт-Петербурга, вражеские силы не смогут захватить город. Во время 900-дневной блокады Ленинграда немецкими войсками во время Второй мировой войны (Ленинград - название города с 1924 по 1991 год) статуя была покрыта мешками с песком и деревянным укрытием. Защищенный таким образом, он пережил 900 дней бомбардировок и практически не пострадал от артиллерии. Согласно легенде, Ленинград так и не был взят.
«Медный всадник» - это
название стихотворения, написанного Александром Пушкиным в 1833 году
и считающегося одним из самых значительных произведений русской
литературы. Из-за популярности его работ статую стали называть
«Медным всадником». Основная тема стихотворения - конфликт между
потребностями государства и потребностями простых граждан.
В
стихотворении Пушкин описывает судьбы бедняка Евгения и его
возлюбленной Параши во время сильного паводка Невы. Евгений
проклинает статую, злясь на Петра Великого за то, что он основал
город в таком неподходящем месте и косвенно стал причиной смерти
своей возлюбленной. Придя к жизни, всадник преследует Евгения по
городу. Поэма завершается обнаружением трупа молодого человека в
разрушенной хижине, плавающей на берегу реки.
В 1903 году художник Александр Бенуа опубликовал
издание стихотворения со своими иллюстрациями, создав то, что
считалось шедевром модерна.
Поэма вдохновила на создание
других жанров: Рейнхольд Глиер поставил на ее основе балет, а 10-я
симфония Николая Мясковского (1926–197) была вдохновлена
стихотворением. Сама статуя рассматривалась как вдохновение или
модель для подобной статуи, которая появляется в политическом романе
Джозефа Конрада 1904 года «Ностромо», таким образом неявно связывая
политические события в Ностромо с эссе Конрада 1905 года
«Самодержавие и война» на тему России и его возможного Роман 1912
года «Под глазами Запада» (а также со стихотворением Пушкина и
политическим вопросом Польши).
Согласно одной легенде, однажды вечером Павел,
находясь в компании своего друга князя Куракина, прогуливался по улицам
Петербурга. Внезапно он обратился к своему спутнику: «С нами кто-то идёт
рядом». Куракин, не видя никого поблизости, попытался успокоить великого
князя. Однако внезапно раздался голос: «Павел! Бедный Павел! Я тот, кто
заботится о тебе». Затем фигура пошла впереди них, словно указывая
дорогу. На середине площади призрак остановился и указал на место,
сказав: «Прощай, Павел. Ты снова встретишь меня здесь». Перед тем как
исчезнуть, он поднял шляпу, и Павел, как гласит предание, узнал в нём
лицо Петра I.
Исследования текста легенды показали её связь с
мемуарами баронессы фон Оберкирх, которая описала, как Павел однажды,
хотя и против своей воли, рассказал эту историю в кругу приближённых.
Баронесса упоминала, что спустя полтора месяца после того события Павел
получил письмо из Петербурга, сообщающее о торжественном открытии
памятника Петру Великому, известного как Медный всадник. По словам фон
Оберкирх, несмотря на попытки государя сохранить спокойствие, его лицо
побледнело, выдавая глубокие переживания.
Во время Отечественной войны 1812 года, когда возникла
угроза захвата Санкт-Петербурга французскими войсками, Александр I
распорядился эвакуировать из города наиболее ценные произведения
искусства. Среди них был и памятник Петру I. Статс-секретарю Молчанову
поручили отправить монумент в Вологодскую губернию, выделив на это
несколько тысяч рублей.
Однако майор Батурин, обеспокоенный
происходящим, решил обратиться к князю Голицыну, близкому другу царя. Он
рассказал о повторяющемся сне, в котором видел, как Медный всадник
оживает: лик Петра поворачивается, скульптура спускается со скалы и
направляется по улицам Петербурга к Каменноостровскому дворцу, где в то
время находился Александр I. У ворот дворца всадник встречает государя и
произносит: «Молодой человек, до чего ты довёл мою Россию. Но пока я на
месте, моему городу нечего бояться!» После этих слов всадник
возвращается на своё прежнее место.
Голицын передал это видение
императору. Рассказ Батурина так поразил Александра I, что он отменил
решение о вывозе памятника. Таким образом, монумент остался на Сенатской
площади.
Считается, что эта легенда могла вдохновить А. С.
Пушкина на создание сюжета поэмы «Медный всадник».