Адрес: ул. Исаса Киевской, 6
Метро: Гостиный Двор, Невский проспект
Закрыто для публики
Мариинский дворец — дворец на Исаакиевской площади
в Санкт-Петербурге. Наряду с Зимним и Таврическим дворцами он входит
в тройку «политических» дворцов Санкт-Петербурга и сыграл важную
роль в событиях 1917 и 1991 годов.
Дворец в стиле классицизма
был построен в 1839–1844 годах по проекту архитектора Андрея
Штакеншнейдера. Он расположен на южной стороне Исааксплац, прямо на
Мойке. До его постройки на этом месте стоял еще один дворец 1768
года, принадлежавший генерал-фельдмаршалу Ивану Чернышову. С 1825 по
1839 год в бывшем дворце размещалось кавалерийское военное училище,
где учился и Михаил Лермонтов.
После 1845 года дворец стал
официальной резиденцией русских герцогов Лейхтенбергских и был
назван в честь дочери императора Николая I, великой княгини Марии
Николаевны. В 1884 году Мариенпаласт купило государство.
Впоследствии здесь размещались Государственный совет Российской
империи и Совет Министров.
После Февральской революции
Временное правительство работало здесь до июня 1917 года. После
прихода к власти большевиков во дворце размещались Наркомат имуществ
и Высший совет народного хозяйства. После переноса столицы в Москву
здесь были созданы казармы Красной Армии и расквартированы другие
учреждения.
Ленинградский Совет работал здесь с 1945 по 1991
год. Во время августовского переворота в Москве сторонники
переворота забаррикадировались здесь, а горожане устроили баррикады
вокруг дворца. Сегодня Мариинский дворец служит ратушей и
резиденцией Законодательного собрания Санкт-Петербурга.
В начале XVIII века участок, где сейчас находится
Мариинский дворец, принадлежал различным дворянским родам, включая
Бутурлиных, Урусовых и Репниных. В 1763 году земли были пожалованы графу
Ивану Чернышеву императрицей Екатериной II. В 1768 году граф построил
для себя роскошный дворец, спроектированный архитектором Жан-Батистом
Валлен-Деламотом. После смерти Чернышева имение перешло к его старшему
сыну Григорию, но вскоре из-за долгов было передано в Казённое
Опекунское Управление.
Долгое время здание сдавали в аренду, пока
в 1824 году его не передали военному ведомству. Великий князь Николай
Павлович решил использовать участок для строительства школы Гвардейских
подпрапорщиков. Главный дом имения подвергли масштабной перестройке:
были уничтожены декоративные элементы фасадов, внутренняя отделка,
снесены флигели и упразднён парадный двор. Руководство проектом взял на
себя архитектор Александр Штауберт, а работы завершились в 1828 году. В
1832—1834 годах здесь обучались Михаил Лермонтов и Александр
Барятинский.
В 1838 году император Николай I решил построить новый
дворец в качестве подарка своей дочери Марии Николаевне к её помолвке с
герцогом Максимилианом Лейхтенбергским. Школу гвардейских подпрапорщиков
перевели в другое здание и переименовали в Николаевское кавалерийское
училище. Для строительства дворца был выделен участок, ранее
принадлежавший школе, и дополнительно выкуплены три соседние территории
в Новом переулке. Так сформировался участок сложной формы, окружённый
зданиями министерств. Перед архитекторами стояла непростая задача
вписать дворец в существующую застройку, сохранив архитектурную
доминанту Исаакиевского собора.
Проект строительства поручили
архитектору Андрею Штакеншнейдеру. Уже в декабре 1838 года он представил
императору план реконструкции дворца Чернышева. Сохранив основной объём
здания, архитектор радикально изменил его интерьеры, перенёс дверные
проёмы и парадную лестницу. Вокруг прежних стен возвели дополнительную
кирпичную стену, несущие конструкции заменили на огнестойкие материалы —
кирпич и металл. Дворец оснастили передовыми инженерными решениями того
времени: аммосовскими печами для отопления, водопроводом, канализацией и
системой вентиляции. Торжественная закладка здания состоялась 28 июля
1839 года.
За ходом строительства следила специально созданная
комиссия, в которую вошли известные архитекторы Карл Росси и Василий
Стасов. Комиссия регулярно готовила отчёты о ходе работ для императора,
который время от времени лично инспектировал стройку.
Помимо
главного дворца, Штакеншнейдеру было поручено строительство
вспомогательных зданий, включая гофмейстерский корпус, конюшни,
прачечные, сараи и кухни. Для выполнения столь масштабного проекта
архитектор сформировал команду помощников. Многие из них были
выпускниками Академии художеств, и каждому из них требовалось подписать
обязательство о непричастности к тайным обществам, что было связано с
памятью о восстании декабристов. Руководство чертёжным отделом доверили
Августу Ланге, а его старшим помощником стал Владимир Шрейбер. Мастером
каменных работ был назначен Лев Адамини, а за строительство служебных
зданий отвечали Павел Кармин и Иван Козлянинов.
2 июля 1839 года,
в день свадьбы Марии Николаевны и Максимилиана Лейхтенбергского, Николай
I провозгласил дворец на Исаакиевской площади их постоянной резиденцией.
Однако внутренняя отделка к тому времени ещё не началась, поэтому
молодожёны временно поселились в здании при Пажеском корпусе на Садовой
улице.
Отделочные работы в интерьерах дворца завершились в
конце 1844 года, а 25 января 1845 года здание было передано Приёмной
комиссии. В этот же день состоялась торжественная церемония освящения.
После этого дворец на короткое время открыли для свободного посещения,
чтобы горожане могли полюбоваться его роскошным убранством. Во время
пребывания Марии Николаевны дворец стал центром светской жизни: здесь
устраивали балы, маскарады и благотворительные вечера. В Ротонде
проводили рождественские ёлки для детей, а в Квадратном зале ставились
любительские спектакли. В основном концертном зале звучала музыка как в
исполнении профессиональных артистов, так и любителей из
аристократических семей. Среди выступавших были скрипач князь Алексей
Львов и музыканты князья Григорий Волконский, Матвей и Михаил
Виельгорские. На приёмах во дворце часто бывали ректор Петербургского
университета Александр Плетнёв, писатель Владимир Одоевский, критик Пётр
Вяземский и другие видные деятели.
В 1850-х годах архитектор
Андрей Штакеншнейдер продолжил работу над дворцовым комплексом. В этот
период появились зимний сад и домовая церковь. В двухэтажном зимнем саду
был установлен фонтан, вдохновлённый дизайном Бахчисарайского дворца.
Благодаря системе парового отопления сад оставался тёплым круглый год,
что позволило выращивать пальмы и экзотические растения, а также
содержать тропических птиц в клетках.
Домовая церковь святителя
Николая Чудотворца украшалась иконостасом, для которого Козрое Дузи
создал иконы. В 1858 году Мария Николаевна решила придать интерьеру
более торжественный вид и пригласила Григория Гагарина, вице-президента
Академии художеств, для росписи стен и потолков.
Максимилиан и
Мария Николаевна, будучи знатоками и ценителями искусства, собрали одну
из лучших частных коллекций своего времени. По словам Теофиля Готье, это
собрание включало полотна таких мастеров, как Джованни Беллини, Пьетро
Перуджино, Аньело Бронзино, Рафаэль, Лоренцо Лотто, а также работы
голландских и фламандских художников, включая Яна Стена, Габриэля Метсю,
Ханса Мемлинга и Антониса Ван Дейка. В коллекции были представлены
испанцы Диего Веласкес и Бартоломе Мурильо, а также российские художники
Иван Айвазовский, Карл Брюллов и Тимофей Нефф. В библиотеке дворца
хранилось более 50 000 томов, многие из которых ранее принадлежали отцу
Максимилиана, Эжену де Богарне. Кроме того, герцог увлекался
нумизматикой и геологией, а его коллекции монет и минералов также
находились во дворце.
В начале 1880-х годов наследники Марии Николаевны
продали Мариинский дворец государству за 3 миллиона рублей. Согласно
указу императора Александра III от 14 июля 1884 года, дворец был
объявлен новой резиденцией Государственного совета, Государственной
канцелярии, Комитета министров и Канцелярии по приёму прошений на имя
императора. Для переустройства дворца под эти цели был приглашён
архитектор Людвиг Петерсон, назначенный штатным архитектором. Ему
поручили адаптировать помещения для работы государственных ведомств с
сохранением существующего художественного убранства.
В ходе
преобразований Танцевальный зал стал залом для заседаний Комитета
министров, Ротонда — залом общих заседаний Государственного совета.
Овальные столовая и гостиная были переданы департаментам
Государственного совета, а бывшая библиотека герцога Максимилиана
переоборудована в Приёмную великой княгини. Значительную часть помещений
1-го и 3-го этажей, а также бельэтажа заняла канцелярия. Работы
завершили в феврале 1885 года, после чего все указанные учреждения
разместились в здании.
В 1893 году во дворец провели
электричество. В том же году Петерсон сообщил о необходимости срочного
капитального ремонта и реставрации интерьеров. К тому времени здание
находилось в неудовлетворительном состоянии: протекали потолки, у
главного подъезда образовались глубокие ямы от дождя. Специальная
комиссия, созданная для оценки состояния здания, пришла к выводу, что 80
% кровли нуждалось в замене, аммосовское отопление следовало заменить
водяным, требовали ремонта фасады, водопровод, канализация и
значительная часть внутренней отделки.
В 1906 году было принято
решение построить новый зал для заседаний Государственного совета.
Вместо перепланировки существующих помещений решили возвести отдельный
корпус во дворе с переходной галереей, соединяющей его с основным
зданием. Проект, разработанный архитекторами Леонтием Бенуа и Марианом
Перетятковичем, был утверждён 5 мая 1907 года, а уже 21 июля того же
года состоялась торжественная закладка нового корпуса.
Инженер М.
М. Курбатов возглавил электрификацию, а гражданский инженер Б. К.
Правдзик разработал уникальную систему вентиляции, обеспечивающую
идеальный воздухообмен и комфортные условия как в Большом зале, так и на
рабочих местах. Фасады нового корпуса отличались от здания
Штакеншнейдера: если в основном здании оконные проёмы дворовой части
украшены каменным декором, то у Бенуа использованы штукатурные тяги. В
ходе строительства был демонтирован зимний сад с фонтаном у Помпейского
зала.
К марту 1908 года основные строительные работы завершились,
и началась отделка. Первое заседание в новом зале прошло 15 октября 1908
года.
После революции Мариинский дворец заняло Временное
правительство. С 7 августа 1917 года в его стенах начала работать
Всероссийская комиссия по выборам в Учредительное собрание, а в ноябре
того же года здание передали Народному комиссариату имуществ и Высшему
совету народного хозяйства. После переезда правительства большевиков в
Москву в 1918 году дворец был передан Красной армии для размещения
казарм и комиссии.
В 1920-х годах здание передали «Трансбалту» —
управлению морского и речного флота Балтийского бассейна. Во дворце
организовали 60 квартир для сотрудников, однако значительная часть
помещений оставалась неиспользованной. В 1928 году здесь открылся «Дом
печати», а в 1929 году — общежитие общества «Советский турист»,
рассчитанное на 1000 мест. Осенью того же года в здании разместили
отделение Всесоюзной промышленной академии с общежитием, аудиториями и
комнатами для персонала. Домовую церковь Николая Чудотворца
переоборудовали в кинотеатр, при этом иконостас был уничтожен, а росписи
закрашены. В 1940 году помещения академии и общежития передали Высшим
курсам при ЦК ВКП(б).
С началом Великой Отечественной войны
дворец стал подчиняться Военному совету, а позже здесь разместили
«Городок № 1» для батальонов выздоравливающих — солдат, проходивших
восстановительное лечение после госпиталей. По сохранившимся данным,
ежедневно в городке находилось около двух тысяч военнослужащих. В годы
блокады Ленинграда дворец пострадал от обстрелов и бомбардировок — в
здание попали три крупных снаряда и около сорока фугасов. Чтобы
сохранить интерьер, в 1944 году здание законсервировали, а реставрацию
возглавил архитектор М. А. Шепелевский.
С 1945 года в Мариинском
дворце разместились Ленинградский совет депутатов трудящихся (Ленсовет)
и Ленинградский горисполком. В 1947 году Белый зал переоборудовали под
нужды горисполкома, а фризы работы Карло Виги закрыли полотнами
Владимира Серова.
В 1960—1970-х годах была проведена первая
комплексная реставрация дворца. В её рамках восстановили росписи
Помпейской галереи, а также интерьеры Красного и Белого залов. В 1990-е
годы началась реставрация домовой церкви Николая Чудотворца,
уничтоженной в 1929 году, она была восстановлена и частично
отреставрирована.
С 19 по 22 августа 1991 года, во время Августовского
путча, Мариинский дворец стал центром сопротивления ГКЧП в Ленинграде.
Вокруг здания были возведены баррикады. В 1991—1993 годах здесь проводил
свои заседания Петросовет, однако в декабре 1993 года его распустили
после принятия новой Конституции. В течение следующего года дворец
оставался пустым, пока 14 декабря 1994 года в его стенах не состоялось
первое заседание Законодательного собрания Санкт-Петербурга.
В
2010-х годах во дворце провели масштабные реставрационные работы. Были
восстановлены интерьеры Большого обеденного зала, Голубой гостиной, а
также двери и паркет Помпейской галереи. В 2015 году завершилась
воссозданная роспись домовой церкви, выполненная по оригинальным эскизам
Григория Гагарина.
Из-за неправильной формы участка дворец приобрёл
несколько асимметричные очертания. С фасада заметно, что правое крыло
короче левого и расположено под небольшим углом к площади, поскольку
идёт параллельно Вознесенскому проспекту. Главный фасад выделяется тремя
ризалитами: боковые увенчаны строгими треугольными фронтонами, а
центральный ризалит слегка выступает вперёд и завершён аттиком с
крупными волютами. Оформление фасада сочетает элементы классицизма с
характерным вертикальным рисунком и барочные детали в скульптурном
декоре. Всю декоративную скульптуру выполнил Иосиф Карл Готлиб Герман,
выпускник Дрезденской академии художеств. В этом проекте Штакеншнейдер
впервые в России использовал гранёную («бриллиантовую») рустовку на
уровне первого этажа, характерную для итальянских палаццо эпохи
Возрождения.
Планировка внутренних помещений была тщательно
продумана: служебные комнаты выходили на Вознесенский проспект и Новый
переулок, а жилые покои располагались в глубине здания, с видом на тихие
внутренние дворы. Штакеншнейдер впервые в Российской империи
спроектировал анфиладу залов, уходящую вглубь здания, а не вдоль
главного фасада. Личные покои великой княгини и герцога размещались в
двух анфиладах, соединённых с центральной системой коридоров.
Изначально архитектор планировал украсить восточный и западный павильоны
масштабными портиками из песчаника. Однако Мария Николаевна предложила
заменить их на меньшие по размеру, но выполненные из мрамора, и
пригласить для работы мастера В. Модерни. Из-за высокой стоимости от
этой идеи отказались. Штакеншнейдер представил императору проект портика
малой террасы южного фасада, и Николай I настоял на использовании
оштукатуренного кирпича вместо песчаника. Только после длительных
уговоров архитектора и оптимизации других расходов было разрешено
применить песчаник. Материал доставляли из Бистремских каменоломен,
расположенных в пойме реки Луги близ Нарвы.
Работы по отделке интерьеров начались весной 1841
года. Для создания внутреннего убранства Андрей Штакеншнейдер привлёк
известных мастеров: Фёдора Клагеса, Александра Кольмана, Александра
Катина, Давида Йенсена, Антонио Виги, Иоанна Дроллингера и других. При
отделке использовались исключительно ценные породы древесины и мрамор
высокого качества. Лепнина выполнялась артелью под руководством Тимофея
Дылёва, И. Яишникова и И. Косолапова. Мебель создавали прославленные
мастера Василий Бобков и Николай Тарасов. Стремясь к уникальности
каждого помещения, Штакеншнейдер сочетал элементы различных стилей —
ренессанса, классицизма и барокко. Многие декоративные детали архитектор
разработал сам, включая эскизы медных канделябров для парадной лестницы.
Парадный вестибюль был украшен колоннами из розового твидийского
мрамора, полы выложены метлахской плиткой, а своды расписаны арабесками.
В центре находился камин из сибирского зелёного мрамора. Холл за
вестибюлем вёл к парадной лестнице, потолок которого был декорирован
золочёным орнаментом с монограммами владельцев. Фриз лестницы украшал
барельеф, копия работы Бертеля Торвальдсена, оригинал которого был
создан для Квиринальского дворца в Риме. В парадной приёмной стояла
скульптура Антонио Кановы «Три грации».
Ротонда стала центральным
элементом дворца. Круглое помещение высотой 17 метров окружала
двухъярусная колоннада из белого мрамора, купол с верхним светом был
декорирован лепниной и позолотой. Над первым ярусом возвышались
позолоченные фигуры грифонов с лирами. Полы украсил наборный паркет со
сложным узором, двери из палисандра инкрустированы перламутром и
слоновой костью.
Помпейский зал, известный также как Квадратный
или Тёмный, черпал вдохновение из античных мотивов. Росписи медальонов,
выполненные Иоганном Дроллингером, содержали сюжеты из произведений
русских классиков — Пушкина, Державина, Жуковского. Галерея, примыкавшая
к залу, была декорирована арабесками, а освещали её бронзовые люстры с
грифонами.
Концертный зал выделялся сдержанностью оформления. На
гладких стенах размещалась кайма с меандром, а мраморный камин
поддерживали кариатиды. Главным украшением стала роспись фриза Антонио
Виги с античными сценами о Марсе и Венере — последняя работа художника
перед его смертью.
В пандусе, построенном в западном ризалите,
использовалась уникальная конструкция — спиральная «лестница без
ступеней» из чугуна, покрытая асфальтом. Помещение овальной формы
освещалось через стеклянный потолок, а поручни из красного дерева
завершали изысканный облик.
Гостиная, позже преобразованная в
библиотеку, отличалась богатством декора: пилоны с золотым орнаментом,
многочисленные медальоны, лепнина, фризы и красочные росписи потолка.
Особое внимание привлекал будуар, напоминавший изящную шкатулку. Стены
его были обтянуты шёлком, украшены деревянными рамами, зеркалами и
живописными панно, а потолок декорирован орнаментом с круглым зеркалом.
Будуар впечатлял фарфоровым камином, изобилием лепнины и позолотой.