Адрес: Университетская Набережная 15
Телефон 328- 1112
Открыт: с 10:30 до 18:00 вторник- суббота, с 10:30 до 17:00
воскресенье
Закрыто: понедельник
Автобус: 7, 187
Троллейбус: 1, 10
Метро: Василеостровская
Меншиковский дворец — дворец в стиле барокко и первое большое
каменное здание в новой столице России Санкт-Петербурге. Он был
построен для их первого генерал-губернатора Александра Даниловича
Меншикова.
Расположенный на Васильевском острове на Большой
Неве трехэтажный дворец по адресу «Университетская наб.
(Университетская набережная - Universitätskai) 15" была построена в
1713 году по первоначальному плану итальянского архитектора Джованни
Марии Фонтана и завершена около 1720 года гамбургским архитектором
Готфридом Черепом. Внутри дворец был роскошно обставлен. Было
уложено более 30 000 делфтской плитки, изысканные деревянные панели
и паркетные полы. Датский посол в России утверждал, что все
богатства происходят из польских замков. Но Петр Великий также
обвинил Меншикова в разграблении Польши. За трехкрылым комплексом
изначально располагались обширные сады в стиле барокко, но позже они
стали жертвами застройки. Корабли могли пришвартоваться перед
зданием, которое потеряло часть своего первоначального вида из-за
более позднего повышения уровня улицы. На начальном этапе, вплоть до
завершения строительства Зимнего дворца, здание время от времени
использовалось царем Петром Великим для государственных приемов.
Когда после смерти царя Петра Великого в 1727 году его друг,
советник и фаворит Меншиков впал в немилость, дворец был
экспроприирован, а с 1732 года передан в распоряжение Первого
кадетского корпуса — элитной школы для русского дворянства. Училище,
давшее как военное, так и художественное образование (первый
постоянный русский театр возник из него при царице Елизавете I в
1756 году), использовало здание до конца царской эпохи в 1918 году.
С этой целью его реконструировали и расширяли до тех пор, пока 1735
год, архитектор Доменико Трезини.
В ходе Северной войны к России присоединились новые территории на побережье Финского залива и в районе устья Невы. Часть этих земель, составлявшая одиннадцатую долю, была передана ближайшему соратнику Петра I и выдающемуся полководцу Северной войны Александру Меншикову. Среди них были участки для городской усадьбы и загородной резиденции.
Строительство Меншиковского дворца началось в мае 1710
года по проекту архитектора Джованни Мария Фонтаны. В 1713 году его
сменил мастер по строительству и лепным работам Готфрид Иоганн Шедель.
Первая очередь строительства была завершена в 1711 году, и уже 1 октября
того же года Александр Меншиков отпраздновал новоселье, что
зафиксировано в «Юрнале» Петра I. К 1714 году основные строительные
работы были завершены, однако внутренняя отделка продолжалась вплоть до
1727 года, когда Меншиков был сослан.
Усадьба князя с садом и
цветником простиралась через весь Васильевский остров от Большой до
Малой Невы. На её территории располагались различные хозяйственные
постройки, включая бани, кузницу, хлебопекарню и медоварню. Французский
путешественник О. де ля Мотре, посетивший дворец, назвал его главным
украшением Васильевского острова. Пётр I именовал дворец Посольским
домом, поскольку здесь проводились аудиенции иностранных послов, а также
праздничные пиры и торжественные обеды. Именно в этом дворце состоялась
свадьба будущей императрицы Анны Иоанновны с герцогом Курляндским.
В 1726 году в стенах дворца, в присутствии императрицы Екатерины
Алексеевны, праздновалась помолвка дочери Меншикова Марии с Петром
Сапегой. Однако этот брак не состоялся, так как впоследствии Меншиков
решил выдать дочь замуж за будущего императора Петра II.
К 1727
году дворец представлял собой замкнутый комплекс в форме
четырёхугольника с двумя внутренними дворами и выездами на север, восток
и запад. Центральный корпус, обращённый к Неве, был четырёхэтажным с
высокой мансардной крышей, покрытой железом. С западной стороны к нему
примыкали двухэтажная галерея и «наугольные палаты», в то время как под
восточное крыло был лишь заложен фундамент. Четырёхэтажные западный и
восточный флигели завершались двухэтажными дворовыми постройками.
Главный вход выделялся высоким крыльцом с портиком на деревянных
колоннах, украшенным балюстрадой со статуями. Боковые ризалиты
завершались барочными фронтонами с вазами и княжескими коронами.
В создании дворца принимали участие такие мастера, как Доменико Трезини,
Б.-К. Растрелли, Ж.-Б. Леблон и Маттарнови. Среди русских мастеров были
суздальские каменщики, костромские штукатуры, плотники из Тамбова и
Козлова, резчики Фёдор Ульянов и Ерофей Савельев, художники Андрей
Петров и Савелий Родионов, а также кафельщик Василий Яковлев.
Вскоре после смерти Петра в 1727 году князь Меншиков
был обвинён в государственной измене и хищении казённых средств, после
чего отправлен в ссылку в Берёзов. Его дворец вместе с имуществом
перешёл в распоряжение Канцелярии от строений.
В 1731 году
архитектор Доменико Трезини перестроил здание для размещения Сухопутного
Шляхетского корпуса, который с 1800 года стал Кадетским. В том же году
здание вместе с прилегающим большим земельным участком было передано в
пользование Кадетского корпуса. Вскоре на территории усадьбы возвели
комплекс новых зданий, включая дома 1, 3 и 5 по Кадетской линии.
Позже фасад дворца, обращённый к Неве, претерпел изменения, став более
лаконичным. Вместо мансардной крыши появилась двускатная, а центральный
аттик с декоративными скульптурами заменили на лучковый фронтон.
Перестройка дворца под нужды корпуса во второй половине XVIII века
проводилась при участии таких выдающихся архитекторов, как Иван Старов,
Василий Баженов и Юрий Фельтен. Интерьеры также были перепланированы,
однако некоторые уникальные помещения, относящиеся к эпохе Петра I,
сохранились. Среди них четыре комнаты, отделанные голландской плиткой, и
так называемая «Ореховая комната».
В советский период, начиная с 1927 года, в здании
дворца размещалось Военно-политическое училище имени Энгельса. Накануне
Великой Отечественной войны здесь находились Военно-транспортная
академия РККА и Первый Юридический институт.
В 1966 году было
принято решение восстановить дворец в его первоначальном виде.
Реставрационные работы завершились к 1981 году, после чего здание стало
филиалом Эрмитажа. С этого времени в дворце действует экспозиция,
посвящённая истории и культуре России времён Петра Великого. До наших
дней от усадьбы Меншикова сохранился только сам дворец.
Первая научная реставрация дворца была проведена в
конце XIX века. В период с 1888 по 1896 годы, под руководством
архитектора Кадетского корпуса М. А. Иванова и профессора А. А.
Парланда, был восстановлен первоначальный облик личных покоев владельца
дворца.
Настоящее возрождение дворца началось в середине 1950-х
годов благодаря архитектору А. Э. Гессену, который разработал проект
реставрации и руководил её выполнением с 1956 по 1974 год. До начала
работ научный сотрудник ГИ по охране памятников Ленинграда А. Н. Петров
провёл исследование архивных документов, изучив историю дворца. По его
выводам, уникальность здания заключается в гармонии между европейскими
архитектурными новшествами и древнерусскими традициями. В ходе натурных
обследований сотрудники объединения «Реставратор» выявили оригинальные
элементы фасадов и интерьеров, такие как деревянные перекрытия, полы из
фигурного кирпича, потолочные своды, каменные и деревянные капители.
С 1975 по 1977 годы реставрационные работы продолжились под
руководством архитектора ГИОПа Г. Г. Гетманской, при участии института
«Ленжилпроект». Фасад дворца был восстановлен в формах, характерных для
первой четверти XVIII века. Была воссоздана высокая переломная кровля,
традиционная для петровского барокко, утрата которой когда-то изменила
силуэт здания. В начале 2000-х годов ризалиты вновь обрели свой
оригинальный декор, включая короны и вазоны, а также проводились работы
по восстановлению скульптур аттика.
Среди интерьеров дворца
особое внимание привлекают Ореховая комната, облицованная древесиной
ореха, парадная анфилада комнат, а также Большая палата, украшенная
шпалерами XVII века и предметами декоративно-прикладного искусства.
Дворец является ярким образцом петровского барокко и
уникальным памятником архитектуры, не имеющим прямых аналогов. Эффектный
главный фасад здания украшен пилястрами с каменными капителями и
завершён аттиком, тогда как боковые ризалиты выделяются изысканными
фронтонами, украшенными позолоченными княжескими коронами и вензелями.
Высокая кровля с характерным изломом придаёт зданию выразительность.
Парадный вход акцентирован портиком из деревянных колонн, искусно
имитирующих камень или мрамор. Над ним расположена лоджия, откуда
оркестр встречал гостей, прибывавших по Неве. После добавления боковых
двухэтажных флигелей и садовых строений дворец приобрёл замкнутую
четырёхугольную форму.
Несмотря на неизбежное влияние европейских стилей,
интерьер Меншиковского дворца сохраняет множество исконно русских
элементов. Его планировка, включая погреба на цокольном этаже и «детскую
территорию» с уникальным декором, отражает интуитивное переосмысление
мастерами традиций русской архитектуры. Реставраторы приняли мудрое
решение сохранить исторические слои отделки, наложенные друг на друга,
иногда обнажённые временем до первоначального слоя. Архаичные
художественные детали придают сооружению неповторимый русский характер,
делая его именно Меншиковским дворцом, а не лишь отражением европейских
архитектурных тенденций.
В 1981 году на первом и втором этажах
дворца открылась экспозиция «Культура России первой трети XVIII века». С
этого момента Государственный Эрмитаж активно расширяет и дополняет
интерьерные выставки, обогащая их новыми экспонатами.
Сегодня для посещения открыта лишь часть помещений
Меншиковского дворца. Цокольный этаж с кирпичными сводами, ныне
отведённый под служебные помещения, в эпоху Меншикова служил обширной
винодельней. Здесь располагались девять погребов для хранения русских и
заграничных вин, а также пива, которые подавались на стол при каждом
приёме пищи. Кроме того, здесь находились погреба для овощей. В
цокольном этаже можно увидеть несущие конструкции, характерные для
первых каменных зданий Петербурга.
На уровне первого этажа
когда-то находились три кухни. Помещение, где сейчас располагается
экспозиция, использовалось не для основного приготовления, а для
разогрева и украшения блюд. В современной Поварне представлена коллекция
посуды из дерева, глины и металла. Уникальной особенностью помещения
является сохранившийся оригинальный кирпичный вытяжной шатёр. Печь под
ним, считавшаяся новшеством петровской эпохи, была восстановлена по
сохранившимся аналогам. По своим масштабам кухня Меншиковского дворца
превосходила аналогичные помещения Летнего дворца Петра и дворцов
Петергофа.
Первый этаж также включал парадные залы. Одним из них
является Большая палата. Здесь сохранилась часть оригинального
перекрытия из деревянных балок, закреплённых кирпичом. Зал украшает
серия шпалер XVII века, изображающих сцены из истории македонского царя
Персея. Над дверными проёмами размещены десюдепорты в технике гризайль с
аллегорическими изображениями живописи, музыки и поэзии, выполненные
нидерландским художником Я. де Витом. Среди экспонатов Большой палаты
выделяется «Нога колосса» (Италия, XVII век) — необычный арт-объект,
отражающий барочную моду на курьёзы.
Меншиковский дворец стал одним из первых зданий в
Петербурге, где использовали популярную во Франции моду на керамические
плиточные интерьеры. Бело-синие расписные плитки, часто называемые
изразцами, хотя это не совсем корректно, задавали стиль восточной части
дворца, где находились детские комнаты. Александр Меншиков заказал 50
000 голландских плиток для украшения своих покоев.
До нашего
времени сохранились четыре комнаты, полностью облицованные белыми
плитками с синим кобальтовым орнаментом. Первоначально таких помещений
насчитывалось тринадцать. Часть плиток была импортирована из Делфта, но
значительная часть производилась на кирпичном заводе в Стрельне и
расписывалась на Васильевском острове. В отличие от экономных
голландцев, русские мастера покрывали плитками не только стены, но и
потолки, создавая эффект сплошного орнамента. При кладке плиток
формировался дополнительный узор из розеток или других декоративных
элементов на пересечении швов. Такие сверкающие белизной интерьеры
усиливали ощущение света в пасмурные дни Петербурга. Во время
реставрации 1990-х годов утраченные плитки были воссозданы керамистами —
выпускниками ЛВХПУ им. В. И. Мухиной.
Сегодня стены и потолки
четырёх комнат дворца украшены 27 810 расписными плитками. Это Варварин
покой, Кабинет с прихожей, Спальня Меншикова и Предспальня. Роспись
плиток делится на восемь тематических групп, включая пейзажи, жанровые
сцены, мифологические сюжеты и изображения повседневной жизни Голландии
начала XVIII века.
Особого внимания заслуживает Варварин покой,
принадлежавший свояченице Меншикова — Варваре Михайловне, которая
воспитывала детей князя. В центре комнаты выделяется кровать с
балдахином из камня и дерева. Ложе, как и было принято в то время,
предназначалось для полусидячего сна. Стены комнаты украшают гобелен и
плитки с высокохудожественными росписями, изображающими жанровые сцены,
пейзажи и предметы быта. Эти изображения помогают лучше понять жизнь и
культуру той эпохи. Плитки, украшающие печь в Варварином покое, были
изготовлены русскими мастерами.
На плитках можно увидеть
библейские сюжеты, которые использовались не только как украшение, но и
как наглядное пособие. Варвара Михайловна могла, рассказывая детям
истории, иллюстрировать их, указывая на соответствующие изображения на
плитках.
Ореховый кабинет — просторная и светлая комната,
украшенная панно из орехового дерева, разделёнными золочёными пилястрами
коринфского ордера. Это место, где Меншиков проводил значительную часть
времени: он работал, вел переговоры, принимал гостей и отдыхал.
Комната связана с интересной историей росписей на её потолке. Плафон
Орехового кабинета был расписан несколько раз. Первые два слоя выполнены
в темперно-масляной технике: это тоновая живопись и гризайль.
Самый ранний слой датируется 1711–1712 годами. В центре композиции
изображён воин, напоминающий Марса, с чертами, схожими с обликом Петра
I. На фоне багрового неба он держит щит и замахивается мечом, окружённый
атрибутами войны — пушками, ядрами, знамёнами и пороховыми бочками.
Романтический воинский облик дополняет ощущение былинного, а не
мифологического, духа. Автор этой росписи остаётся неизвестным. Лицо
воина передаёт усталость, что сближает его образ с архангелом Михаилом,
изображённым в росписях Смоленского собора Новодевичьего монастыря и
Успенского собора Троице-Сергиевой лавры.
Второй слой росписи,
относящийся к 1715–1716 годам, выполнен в ярких красках: красный,
жёлтый, голубой. Здесь изображены цветочные гирлянды, амуры и изысканные
вензеля. Однако имя художника, как и руководителя работ, не установлено,
хотя архивы упоминают мастеров Адольских и А. Захарова.
Постоянный третий слой росписи был создан в 1717–1718 годах Филиппом
Пильманом, художником-декоратором из Лиона. Его работа отличается более
благородной палитрой (кораллово-красный, оливковый, тёмно-зелёный) и
геометрически точными орнаментами. Сегодня роспись Пильмана хранится в
Эрмитаже, а на потолке кабинета можно увидеть её фрагменты на
подрамнике, а также восстановленную в 1960-х годах живопись.
Симметричная Ореховому кабинету комната в западной части дворца,
известная как Кабинет с живописью, утратила свою оригинальную отделку.
Здесь было решено воссоздать первый интерьер Орехового кабинета,
характерный для периода до 1717 года. Стены комнаты обтянуты синим
сукном, а плафон украшен восстановленной композицией с фигурой Марса.
Воссоздание основывалось на копиях первой росписи, выполненных
художником Я. А. Казаковым в 1970-х годах, и на исследованиях конца XX
века.
В центре нижней части композиции расположена
историческая деталь — Книга Марсова, представляющая собой собрание
гравюр и отчетов о действиях русских войск против шведов в Северной
войне. Её издание велось в Санкт-Петербургской типографии с 1712 по 1716
годы с многочисленными изменениями: добавлялись новые изображения и
описания, а часть листов изымалась. Период создания этой первичной
росписи совпадает с моментом, когда Пётр I задумывал публикацию Книги
Марсовой, что позволяет считать изображение своеобразным «анонсом»
грядущей энциклопедии сражений.
Овал с черно-багровым фоном, на
котором изображён воин, окружён эмблемами и девизами, такими как
«Согласие приносит победу» и «Где правда и вера, тут и сила прибуде».
Эти изречения несут важный научно-просветительский и философский
подтекст, характерный для петровской эпохи. Русские мастера искусства и
архитектуры нередко черпали вдохновение для таких девизов из книги
«Символы и эмблемата», сборника миниатюр и эмблем с афористичными
подписями на нескольких языках, специально изданного Петром I в
Амстердаме.
С первого на второй этаж дворца ведёт парадная
лестница с двумя маршами, сохранившаяся с 1716–1720 годов. Площадка
верхних сеней отделена от лестницы рядом коринфских колонн, соединённых
арочными переходами. Верхние сени украшены живописными архитектурными
мотивами, повторяющими лестничную аркаду, а стены оформлены росписью,
имитирующей мраморную облицовку. Первоначально филенки под окнами были
декорированы гризайлью, но оригинальная роспись практически утрачена.
Ступени лестницы, изготовленные из морёного дуба, со временем
износились с обеих сторон. Во время ремонтных работ, проводившихся в
период использования дворца Кадетским корпусом, изношенные ступени не
заменяли, а переворачивали на другую сторону, сохранив тем самым их
историческую аутентичность.