Александровская колонна является центром Дворцовой площади в
Санкт-Петербурге, Россия. Памятник установлен после победы России в
войне с наполеоновской Францией. Колонна названа в честь российского
императора Александра I, правившего с 1801 по 1825 год.
Александровская колонна была спроектирована архитектором
французского происхождения Огюстом де Монферраном, построена между
1830 и 1834 годами с архитектором швейцарского происхождения Антонио
Адамини и открыта 30 августа 1834 года (День святого Александра
Константинопольского). Памятник считается самым высоким в своем роде
в мире, его высота составляет 47,5 м (155 футов 8 дюймов), и он
увенчан статуей ангела, держащего крест. Великий лондонский пожар
представляет собой отдельно стоящую колонну высотой 62 м. Как
монолит, который был добыт, перемещен и возведен, он является самым
тяжелым из зарегистрированных. Статуя ангела была создана русским
скульптором Борисом Орловским. Лицо ангела имеет большое сходство с
ликом императора Александра I.
Колонна представляет собой
цельный кусок красного гранита, 25,45 м (83 фута 6 дюймов) в длину и
около 3,5 м (11 футов 5 дюймов) в диаметре. Гранитный монолит был
доставлен из Виролахти, Финляндия, и в 1832 году перевезен морем в
Санкт-Петербург на специально предназначенной для этого барже, где
подвергся дальнейшей обработке. Без помощи современных кранов и
инженерных машин колонна весом 600 тонн (661 тонна) 30 августа 1832
года была возведена 3000 человек под руководством Уильяма Хэндисайда
менее чем за 2 часа. Он установлен так аккуратно, что не требует
крепления к основанию, и фиксируется на месте только за счет
собственного веса.
В конце 1820-х годов у царя Николая I возникла идея воздвигнуть грандиозный памятник в центре Дворцовой площади. В честь своего брата Александра I, скончавшегося в 1825 году, царь Николай I хотел воздвигнуть памятник в честь царствования Александра I после победы над Наполеоном. Впервые об этой идее заговорил король Пруссии Фридрих Вильгельм IV во время визита в Санкт-Петербург. Идею поддержал Карл Росси, архитектор многих исторических зданий Петербурга, в том числе Дворцовой площади, Михайловского дворца и Александринского театра. В 1829 году Николай I сам объявил публичный конкурс на эскизы будущих памятников. Свой проект предложил и Огюст Монферран, французский архитектор-классицист, построивший Исаакиевский собор. Архитектор подготовил несколько предложений по памятнику - 25-метровому гранитному обелиску в стиле Древнего Египта, но ни одно из них не встретило одобрения императора. Николаю I не понравились ни искусные барельефы графа Ф. П. Толстого на тему битвы России и Франции, ни статуя Александра I в виде римского всадника с двуглавым орлом и богиней Победы, ни слон, поддерживающий обелиск. Три другие колонны обелиска были приняты не так хорошо: 44-метровая Вандомская колонна в Париже, отлитая из бронзы во славу Наполеона и его победы над европейскими армиями в 1805 году, 40-метровый мраморный Колосс Траяна в Риме и 27-метровая гранитная Помпейская колонна в Александрии. По замыслу Монферрана, монумент, воздающий честь Александру I и его победе в войне 1812 года, должен был быть выше своего прототипа - Вандомской колонны (44,3 м). Окончательный эскиз представлял собой монолитный гранитный памятник с ангелом на вершине. В руке у ангела крест, обвитый змеей. Высота от земли до самой высокой точки «роста» архитектурного памятника составляет 47,5 м. В сентябре 1829 года монарх утвердил новый вариант памятника, и начались строительные работы, во главе которых встал Монферран.
Колонна Александра была спроектирована французским архитектором
Огюстом де Монферраном. Розовый гранит добывался в Финляндии в
Выборгской губернии мастерами Пютерлакской каменоломни под руководством
талантливого каменотёса Самсона Суханова. Он был построен между 1830 и 1834 годами и был
открыт 30 августа 1834 года. Монумент имеет высоту сорок семь с
половиной метров, самый высокий в своем роде в мире, и завершается
статуей ангела, несущего крест, работы русского скульптора Бориса
Орловского, а его физиономия удивительно похожа на лицо императора
Александра I. Конструкция фундамента и строительных лесов колонны, а
также техника подъема и установки на пьедестал были разработаны
испанским инженером Агустином де Бетанкуром. Подобная техника уже
использовалась ранее Бетанкуром при строительстве Исаакиевского собора,
колонны которого также выполнены из цельного куска.
Колонна
сделана из цельного куска красного гранита длиной около двадцати пяти с
половиной метров и диаметром около трех с половиной метров. Гранитный
монолит был добыт в Виролахти, Финляндия, и доставлен в Санкт-Петербург
на корабле в 1832 году на барже, специально предназначенной для этой
задачи. Без помощи современных кранов или инженерных машин колонна весом
шестьсот тонн была поднята менее чем за два часа тремя тысячами человек
под руководством Уильяма Хэндисайда и установлена настолько идеально,
что не нуждается в каких-либо приспособлениях Moderna.основание.
Постамент колонны украшен символами воинской славы, разработанными
Джованни Баттиста Скотти. На той стороне постамента, которая обращена к
Зимнему дворцу, есть барельеф с изображением крылатых фигур, несущих
табличку с надписью "Александру I от благодарной России". В композицию
вошли фигуры, изображающие реки Неман и Висла, связанные с событиями
Отечественной войны. По бокам этих фигур изображены древнерусские
доспехи - щит новгородского князя Олега, шлем Александра Невского,
нагрудник императора Александра I, кольчуга Ермака Тимофеевича и другие
предметы, напоминающие о древних героях, боевые подвиги которых принесли
славу России.
Остальные три стороны украшены барельефами,
изображающими аллегорические фигуры, олицетворяющие Мудрость и Изобилие,
Справедливость и Милосердие, Мир и Победу (на последней изображен щит,
на котором можно увидеть даты 1812, 1813 и 1814 годов). Эти композиции
сопровождаются военной символикой Древнего Рима и русскими доспехами.
В создании пьедестала участвовали различные художники; эскизы для
барельефов были созданы Огюстом де Монферраном, который согласовал
масштаб своих композиций с монументальными формами памятника; панно были
спроектированы по размеру, запланированному художником Джованни Баттиста
Скотти; модели были созданы скульпторами Петром Свинцовым и Иваном
Монферраном. Лепе и декоративные украшения скульптора Евгения Балина.
Отливка бронзы производилась на заводе Чарльза Бэрда в Санкт-Петербурге.
Перевозка гранитного монолита для колонны в Санкт-Петербург была
масштабной инженерной операцией. Баржу грузоподъёмностью более 1000
тонн, названную «Святой Николай», сконструировал корабельный инженер
полковник К. А. Глазырин. Монолит весом 612 тонн и высотой 25,6 метра
был загружен на судно силами 600 солдат за 48 часов непрерывной работы.
Буксировку баржи осуществляли два парохода, и в июле 1832 года она
прибыла к Дворцовой набережной.
К этому времени был завершён
фундамент, заложенный по проекту Августина Бетанкура, чьи методы успешно
применялись при строительстве Исаакиевского собора. В котлован глубиной
более четырёх метров забили свыше тысячи сосновых свай длиной шесть
метров, на которые уложили гранитные блоки. Основание пьедестала из
монолитного гранита закрепили цементным раствором, в который добавляли
водку и мыло для облегчения усадки 400-тонного блока. В фундамент
заложили медную памятную доску и шкатулку с монетами и медалями,
выпущенными в честь победы над Наполеоном.
Для установки колонны
понадобилась подъёмная система, разработанная Бетанкуром. Конструкция
включала леса высотой 47 метров, блоки и кабестаны для передвижения
груза. 30 августа 1832 года, в день именин Александра I, состоялось
торжественное поднятие колонны. На это потребовалось 100 минут и усилия
почти трёх тысяч человек — солдат и рабочих. Событие, собравшее огромную
толпу на Дворцовой площади и крышах зданий, проходило в присутствии
Николая I и царской семьи. Монолит был установлен вертикально,
удерживаясь только благодаря точным расчётам Монферрана и собственной
массе.
По мнению искусствоведов, талантливое произведение А. Монферрана
обладает четкостью пропорций, лаконизмом формы, красотой линий и
силуэта. Как сразу по завершении, так и впоследствии это архитектурное
произведение неоднократно вдохновляло деятелей искусства.
Как
знаковый элемент городского пейзажа колонна неоднократно была изображена
пейзажистами.
Показательным современным примером служит видеоклип
на песню «Любовь» (режиссер С. Дебежев, автор – Ю. Шевчук) из
одноименного альбома группы ДДТ. В этом клипе, в том числе производится
аналогия колонны и силуэта космической ракеты. Помимо использования в
видеоклипе для оформления конверта альбома использован снимок барельефа
пьедестала.
Также колонна изображена на обложке альбома "Lemur of
the Nine" петербургской группы "Refawn".
«Александрийский столб» упоминается в знаменитом стихотворении А. С. Пушкина «Памятник». Александрийский столб Пушкина – сложный образ, в нем присутствует не только монумент Александру I, но и аллюзия к обелискам Александрии и Горации. При первой публикации название «Александрийское» было заменено В. А. Жуковским из опасения перед цензурой на «Наполеонов» (имелась в виду Вандомская колонна).
Самый высокий в мире памятник из цельного гранита, установленный на
Дворцовой площади, прославился как восьмое чудо света. Однако после его
появления петербуржцы долго избегали не только самой колонны, но и всей
площади. Горожане опасались, что 600-тонный гигант, удерживающийся
исключительно благодаря собственной массе и не имеющий креплений, может
однажды обрушиться.
На некоторых эскизах Монферрана колонну
украшают несколько ангелов и фигура Александра Невского с крестом в
руках. Однако в окончательном варианте была допущена намеренная отступка
от канонов: ангел держит крест не в правой руке, как это принято в
иконографии, а в левой, чтобы обеспечить устойчивость статуи.
В
1920-х годах в городе распространялись слухи о планах советских властей
заменить ангела на вершине колонны гигантской статуей В. И. Ленина.
Позднее обсуждалась возможность установить бюст И. В. Сталина. Однако
эти идеи так и не были реализованы. Тем не менее, скульптура Орловского
вызывала неудобства у городских властей: во время праздничных
мероприятий её закрывали красной тканью или завешивали воздушными
шарами.
В 1920-х годах по Ленинграду распространялись слухи о
том, что советские власти планируют заменить ангела на вершине колонны
массивной статуей В. И. Ленина. Позже говорили о возможности установить
на колонне бюст И. В. Сталина. Однако эти замыслы так и не были
воплощены. Тем не менее, скульптура Орловского вызывала дискомфорт у
властей: во время праздников её закрывали красной тканью или прикрывали
воздушными шарами.
В 1930-х годах ограждение вокруг
Александровской колонны было отправлено на переплавку. Во время войны
колонна получила более ста мелких осколочных повреждений, поскольку её
защита была неполной. Так, на крыле ангела остался след от осколков
снаряда, а в барельефе шлема Александра Невского застрял осколок,
который извлекли только в 2003 году.
Графиня Александра Толстая
постоянно наставляла своего кучера держаться подальше от колонны,
опасаясь её возможного падения. Недоверие к архитектурному замыслу
Огюста Монферрана разделяла и бабушка Михаила Лермонтова, Елизавета
Алексеевна, которая категорически избегала проезда по Дворцовой площади.
По преданию, чтобы развеять опасения жителей, Монферран регулярно
прогуливался возле своего шедевра вплоть до своей смерти в 1858 году.
Образ вестника Бога, стоящего на вершине колонны, — это отсылка к
сакральному для христиан изречению: «Сим победиши!» Как гласит легенда,
Константин I Великий, первый римский император, принявший христианство,
узрел на небе эту надпись вместе с животворящим крестом. Чудо явилось
ему и его войску накануне сражения с богоборцем Максенцием, из которого
Константин вышел победителем несмотря на значительно превосходящие силы
противника. Ангел, устремивший взор на землю, — напоминание о том, что
вера и божье заступничество помогают одолеть самого грозного неприятеля.