Театр Гудзона — бродвейский театр, расположенный по адресу
139–141 West 44th Street, между Седьмой и Шестой авеню, в
Театральном районе Мидтауна Манхэттена в Нью-Йорке. Одна из
старейших сохранившихся бродвейских площадок, Hudson была построена
с 1902 по 1903 год. Внешний вид был разработан JB McElfatrick & Son,
а Israels & Harder руководили завершением внутренней отделки. В
театре 970 мест на трех уровнях. И внешний вид, и интерьер театра
являются достопримечательностями Нью-Йорка, а сам театр внесен в
Национальный реестр исторических мест.
Массив Гудзоновского
театра состоит из двух основных прямоугольных секций, каждая из
которых облицована коричневым кирпичом с фламандской связкой.
Главный вход находится через четырехэтажное крыло на 44-й улице, а
зрительный зал расположен в задней части на 45-й улице. На первом
этаже крыла на 44-й улице есть вестибюль, кассовый вестибюль и
главный вестибюль, а на других этажах - офисы. Зрительный зал
состоит из оркестра на уровне земли и двух нависающих балконов с
ложами на первом уровне балкона. Вестибюли и зрительный зал богато
украшены в классическом стиле изящных искусств, а закулисные
помещения оформлены более просто. Театр окружен двумя крыльями
нью-йоркского отеля Millennium Times Square, частью которого он
является.
Hudson первоначально управлялся Генри Б. Харрисом,
который погиб во время крушения Титаника в 1912 году. Его вдова Рене
Харрис продолжала управлять Гудзоном до Великой депрессии. Затем он
служил сетевой радиостудией для CBS с 1934 по 1937 год и
телевизионной студией NBC с 1949 по 1960 год. Hudson периодически
работал как бродвейский театр до 1960-х годов, а впоследствии служил
кинотеатром для взрослых, кинотеатром и ночной клуб Савой. Отель
Millennium Times Square New York был построен вокруг театра в конце
1980-х годов, а театр Hudson был преобразован в пространство для
проведения мероприятий отеля. Театр Гудзона вновь открылся как
бродвейский театр в 2017 году и находится в ведении Ambassador
Theater Group; физическая структура принадлежит отелям Millennium &
Copthorne.
Театр Гудзона находится на 139–141 Западной 44-й улице, между Седьмой
и Шестой авеню, недалеко от Таймс-сквер, в Театральном районе Мидтауна
Манхэттена в Нью-Йорке. Он находится между двумя крыльями нью-йоркского
отеля Millennium Times Square, частью которого технически является Театр
Гудзона. В то время как основной фасад фасада проходит вдоль 44-й улицы,
есть задний фасад, простирающийся на север до 45-й улицы. Земельный
участок театра изначально имел адреса 139 West 44th Street и 136–144
West 45th Street. Его фасад составлял 42,6 фута (13,0 м) на 44-й улице и
83,4 фута (25,4 м) на 45-й улице, а глубина между двумя улицами
составляла 200 футов (61 м). В состав современного отеля входит театр.
Участок занимает площадь 16 820 квадратных футов (1563 м2), с фасадом
117,42 фута (35,79 м) на 44-й улице и глубиной 200 футов (61 м).
В том же квартале Бродвей 1530 находится на западе, а отель Gerard и
театр Беласко - на востоке. Другие близлежащие здания включают Высшую
школу исполнительских искусств на северо-востоке, Театр Lyceum и Бродвей
1540 на севере, One Astor Plaza на западе, Бродвей 1500 на юго-западе, а
также Lambs Club и Ратушу на юге. Как правило, этот район включает в
себя жилые или коммерческие здания, которые намного больше, чем театр
Гудзона. Незадолго до строительства Гудзоновского театра в начале 20
века часть участка на 45-й улице принадлежала Полу Дж. Кровату, а часть
на 44-й улице принадлежала поместью Джозефа Дойча.
Театр Гудзона был спроектирован в стиле изящных искусств и построен с
1902 по 1903 год. Первоначальным архитектором была архитектурная фирма
JB McElfatrick & Son, но фирма Israels & Harder наблюдала за завершением
проекта. Неизвестно, почему планы изменились. МакЭльфатрик был
выдающимся театральным архитектором, но известно, что Чарльз Генри
Израэлс и Джулиус Ф. Хардер не проектировали какие-либо другие театры.
Планы показывают, что Макэлфатрик спроектировал фасад, а Исраэлс и
Хардер спроектировали интерьер.
Фасад
Массив
Гудзоновского театра состоит из двух основных прямоугольных секций:
узкого входа на юг на 44-й улице и зрительного зала на 45-й улице.
Фасады 44-й и 45-й улиц облицованы коричневым кирпичом с фламандской
связкой. Четырехэтажное возвышение на 44-й улице - это более богато
украшенный фасад улицы, являющийся главным входом. Пять вертикальных
отсеков расположены симметрично, три средних отсека образуют выступающий
павильон и разделены на три горизонтальные секции: одно-, двух- и
одноэтажные. Фасад был намеренно спроектирован так, чтобы он был немного
короче его ширины, что свидетельствует о преимущественно жилом характере
района во время открытия театра. Пятиэтажное здание на 45-й улице имеет
относительно простой дизайн и мало украшений.
44-я улица
Фасад
первого этажа состоит из рустованных блоков из известняка, а грунтовые
воды - из гранита. В крайних нишах есть двойные двери из дерева и
стекла, которые глубоко утоплены в фасаде. Над каждым из внешних дверных
проемов есть кронштейны, поддерживающие карниз, который увенчан окном в
форме яблочка с рогами изобилия с обеих сторон. В трех внутренних
отсеках находится главный вход в театр, который также утоплен. Внутри
главного входного проема находятся три набора двойных дверей из дерева и
стекла, над которыми находится деревянная перекладина и стеклянные
оконные фонари наверху. Центральный набор дверей имеет спиральную раму,
увенчанную круглым окном, окруженным овальными оконными светильниками.
Над внутренними пролетами нависает шатер, поддерживаемый стяжками с
третьего этажа фасада. Этот шатер датируется 1990 годом, но по дизайну
похож на оригинальный шатер. Над первым этажом проходит ленточный ход с
мелкими зубчиками.
На втором и третьем этажах четыре пилястры
двойной высоты обрамляют внутренние пролеты со стилизованными мотивами
театральных масок на капителях пилястр. Во внутренних нишах второго
этажа есть французские двери, которые открываются на балюстрады из
кованого железа с мотивами лир. Над центральным заливом находится
сломанный фронтон в виде сегментной арки; в центре фронтона находится
мужская голова (вероятно, изображающая бога Аполлона) и лира. Ближайшие
от центра пролеты увенчаны простыми перемычками, а также консольными
кронштейнами, поддерживающими сегментарно-арочные фронтоны. В самых
дальних пролетах есть окна с двойными створками, обрамленные известняком
и перемычками.
Все окна третьего этажа обрамлены известняком и имеют двойные
створки. Окна третьего этажа меньше, чем окна второго этажа, хотя
внутренние окна шире внешних. Под каждым подоконником третьего этажа
есть выступы. Над окнами находится известняковая струна с тремя
растопыренными клавишами над каждым окном. Центральное окно увенчано
кронштейном консоли и табличкой со словом hudson. Третий этаж
увенчан лепниной в виде листьев и языка (прерванной гудзоновской
табличкой) и карнизом с модильонами.
Окна четвертого этажа
представляют собой створчатые окна, такие же, как и на третьем
этаже, за исключением того, что три средних окна окружены квойнами.
Каждое отверстие четвертого этажа увенчано антаблементом с тремя
растопыренными ключами над каждым окном. Верх четвертого этажа
содержит зубчатый каменный карниз и парапет с металлической
балюстрадой. Над парапетом внешние пролеты содержат опоры, а
центральный пролет имеет овальный щит с консолями и гирляндами.
Карниз огибает как западный, так и восточный фасады, но виден только
восточный отвод карниза.
45-я улица
Северный фасад имеет
простую форму и сложен из желтовато-коричневого кирпича фламандской
связки. Сценический дом, занимающий большую часть возвышения 45-й
улицы, окружен пятиэтажными галереями шириной в один пролёт.
Основание сценического дома состоит из трех глухих арок с
углублениями в двух внешних арках. Западный проем имеет входную
дверь. Импосты под вершинами арок соединены друг с другом, образуя
ленточный ход над вторым этажом. Верхние этажи сценического дома
также разделены на три пролета одинарными и двойными пилястрами.
Капители этих пилястр увенчаны коринфскими капителями с украшениями
масок. Утопленные кирпичные панели обрамляют внешние отсеки. Над
сценическим залом металлический карниз с тростниковым фризом,
модильонами и медальонами.
По обеим сторонам сцены находятся
галереи. На первом этаже есть металлические двери аварийного выхода.
Верхние этажи имеют двустворчатые окна с литыми каменными
перемычками. Перед обеими галереями проходит кованая пожарная
лестница. Окна пятого этажа с литыми каменными перемычками, над
которыми арки и карнизы из известняка.
Интерьер
Театр
Гудзона состоит из нескольких внутренних уровней. На 44-й улице на
первом этаже есть вход, билетный вестибюль и главный вестибюль.
Второй этаж (когда-то бельэтаж) был разделен на офисы после закрытия
первоначального бродвейского театра, а третий и четвертый этажи были
разделены на квартиры. На 45-й улице находится дом сцены, состоящий
из трехуровневого зрительного зала, сцены и закулисья. Вестибюли и
зрительный зал богато украшены в классическом стиле изящных
искусств, а закулисные помещения в подвале, задней и боковых частях
театра просто оформлены. Три вестибюля в совокупности имеют ширину
30 футов (9,1 м) и длину 100 футов (30 м), что шире любого другого
вестибюля в Нью-Йорке, когда театр открылся в 1903 году. В
вестибюлях и зрительном зале было несколько сотен скрытых ламп,
которые могли быть приглушенным и состоять из системы рассеянного
освещения.
Лобби
Входной вестибюль
Прямоугольный
входной вестибюль с 44-й улицы имеет размеры 36 футов (11 м) в
ширину и 16 футов (4,9 м) в глубину. Нижние две трети высоты комнаты
обшиты панелями из зеленого мрамора. Стены имеют высоту 12 футов
(3,7 м) и изначально были увенчаны зеленым фризом; был также
куполообразный потолок с электрическим освещением. В западной и
восточной стенах вестибюля есть дверные проемы, которые были
добавлены в 1989 году и соединяются с крыльями отеля с обеих сторон.
В основной части вестибюля есть лестница на второй этаж, а в
восточной части есть двойные двери, ведущие на третий и четвертый
этажи.
Билетное лобби
Билетный вестибюль находится к
северу от входного вестибюля. К нему ведут из вестибюля четыре ряда
двойных дверей из дерева и стекла с порогами из белого мрамора. В
кассовом зале есть ковер ручной работы с шестиугольным рисунком.
Стены отделаны старинным темно-зеленым мрамором с золотыми
прожилками; они увенчаны неглубоким карнизом, антаблементом и
неоклассическим гипсовым фризом. В восточной стене есть касса с
двумя кассами, а также лестница на второй уровень балкона
зрительного зала. Билетные кассы имеют бронзовые рамы и обрамлены
кариатидами, поддерживающими антаблементы над ними.
Билетный
вестибюль имеет сводчатый гипсовый потолок с 264 сундуками. Кофры
разделены полосами и изначально содержали крепления для ламп
накаливания. Лампочки убрали и заменили люстрами в какой-то момент
после открытия театра. В новостной статье 1903 года потолок
кассового вестибюля и гипсовые украшения сравнивались с римскими
банями Тита.
Внутреннее лобби
Четыре пары дверей из бронзы и стекла ведут из
кассового вестибюля на север во внутренний вестибюль, также называемый
фойе. Стены украшены лепниной, в том числе вертикальными пилястрами,
поддерживающими антаблемент. Пилястры были размещены на деревянных
основаниях и по-разному описываются как коринфские или ионические по
стилю. Первоначально пилястры были окрашены в цвет слоновой кости,
оранжевый и зеленый. Они обрамляют шесть арок, по три на восточной и
западной стенах, которые содержат лиственные перемычки. В пяти арках
есть зеркала, а в самой правой арке восточной стены есть лестница на
первый уровень балкона. Центральная арка на западной стене имеет камин с
резным мраморным камином. The New York Times сравнила зеркальные стены с
Зеркальным залом Версальского дворца.
Северная стена имеет
красную занавеску, отделяющую фойе от зрительного зала. Первоначально
эта завеса была зеленого цвета и обшита золотой тесьмой. Широкие
орнаментированные гипсовые полосы делят потолок на три секции, каждая из
которых имеет витражный купол Тиффани. Купола украшены золотыми,
зелеными, розовыми и бирюзовыми стеклянными элементами, датируемыми их
первоначальной установкой. В центре купола есть люстра, а купола
окружают десять неглубоких хрустальных ламп. Края потолка имеют кессоны
с трехчастными витражами.
Актовый зал
Зрительный зал имеет
уровень оркестра, ложи, два балкона, променады на трех уровнях для
сидения и большую сцену за аркой авансцены. Ширина зрительного зала
немного больше его глубины, а зрительный зал оформлен гипсовыми
украшениями с высоким рельефом. Балконные уровни соединены лестницами с
обеих сторон и пожарными лестницами вне зрительного зала. На момент
открытия зрительный зал был оборудован 28 запасными выходами, больше,
чем в большинстве современных залов на момент открытия. В полу были
«грибы» для забора и отвода воздуха. И вентиляцию, и отопление можно
было отрегулировать в соответствии с внешними условиями, а в
первоначальный проект была включена спринклерная система. Хотя эти
механические особенности с тех пор стали стандартными элементами
конструкции здания, они не были обычным явлением во время строительства
Гудзоновского театра. Первоначально в театре было 12 туалетных кабинок,
которые были расширены до 27, когда театр вновь открылся в 2017 году.
Зоны отдыха
Театр Гудзона был построен на 1076 мест. Современный
зрительный зал рассчитан на 970 мест. Каждое сиденье имеет ширину 23
дюйма (580 мм), что больше, чем типичные сиденья Бродвея, ширина которых
обычно составляет всего 17 дюймов (430 мм). Сиденья с подушками золотого
цвета и деревянными спинками были изготовлены компанией Kirwin &
Simpson.
Фойе ведет прямо к набережной, которая изгибается вдоль
задней части оркестра. Задняя стена променада обшита панелями, а потолок
украшен полосами и молдингами, которые делят его на несколько секций.
Три высокие колонны отделяют променад от места для оркестра. Набережная
раньше соединялась с женским салоном с большими зеркалами к востоку от
фойе. Лестница из мрамора и бронзы ведет от западного конца оркестровой
аллеи к балконам. Под западной лестницей существовала мужская гостиная;
впоследствии он был преобразован в туалеты. Подобные променады
существуют на любом уровне балкона, отделенном от сидений впереди
полувысотными перегородками. Лифт ведет на уровень бельэтажа со
ступеньками на первый балкон, но на второй балкон лифт не ведет.
Уровни балконов имеют обшитые панелями пилястры на стенах, декоративные
молдинги на фасадах и лиственные полосы на нижних сторонах. Перед
балконами желтая и золотая лепнина с мозаичной плиткой Тиффани. В
отличие от других бродвейских театров 1900-х годов, балконы в основном
консольные, а не опираются на колонны. По данным Комиссии по сохранению
достопримечательностей Нью-Йорка (LPC), использование консольных
балконов убедительно свидетельствует о том, что за дизайн интерьера
отвечала компания Israels & Harder, поскольку McElfatrick & Son
использовала опорные колонны даже после того, как консольные балконы
стали нормой. В задней части первого балкона колонны с коринфскими
капителями поддерживают второй балкон.
Оркестр имеет желтые
боковые стены с филенчатыми пилястрами. Рядом с передней частью зала
находятся две изогнутые коробки на первом уровне балкона, по одной с
каждой стороны зала. Эти коробки окружены парными рифлеными колоннами и
пилястрами в коринфском стиле. Эти колонны, в свою очередь, увенчаны
антаблементом, состоящим из фриза с лиственным орнаментом, карниза с
зубцами и гребня. На каждом фризе есть панель с плиткой Тиффани,
которая, как сообщалось в современных СМИ, похожа на украшения в Золотом
доме Нерона. После того, как театр Гудзона перестал работать как
бродвейский театр, ложи превратили в кухонное пространство.
Другие особенности дизайна
Рядом с ящиками находится арка авансцены,
состоящая из широкой обшитой панелями полосы с узором в виде греческого
ключа. Ключевые мотивы окружали розетки, которые в основном были
удалены. Полоса авансцены также содержит мозаичные плитки Tiffany
зеленого, желтого и оранжевого цветов, а также перламутровые плитки.
Полосу авансцены окружает лепнина из лаврового листа. Площадка сцены
простирается за аркой авансцены до северной стены зала сцены.
Колонны оркестровых лож поддерживают деку, которая изгибается к потолку
над аркой авансцены. Лиственные полосы и молдинги окружают деку, образуя
бухту. Резонатор разделен на шестиугольные панели с розетками, хотя
лампочек осталось немного. За декой стены второго уровня балкона
изгибаются, образуя потолок. Широкие гипсовые полосы, содержащие
молдинги и восьмигранные панели; молдинги делят потолок на рифленые
панели с лиственным орнаментом в неоклассическом стиле. Задняя часть
потолка содержит штукатурку с розетками, а также застекленные лампочки.
По словам одного архитектора-реставратора, рисунок потолка вдохновил на
создание шестиугольного мотива при реставрации театра.
Другие
средства
Подвал находится под всем участком и выступает ниже 45-й
улицы. Пять лестниц и один лифт соединяют цокольный этаж с цокольным
этажом, а две двери ведут в крылья отеля Millennium Times Square.
Дверные проемы из подвала в отель были построены в 1990-х годах. После
того, как Хадсон вновь открылся как бродвейский театр в 2017 году, в
подвале есть подсобные помещения, туалеты и бар. До этого оно
использовалось как помещение для персонала отеля. В помещениях были
опущенные и открытые потолки, блоки из бетонной кладки, стены из
гипсокартона и отделка пола конца 20 века.
Второй этаж в крыле
44-й улицы когда-то был бельевым кружком театра Гудзона. После закрытия
театра он был разделен на офисы. С остальным театром он связан только
одной лестницей с первого этажа. На втором этаже расположены офисы
отеля, стены из гипсокартона, подвесные потолки и ковровое покрытие. У
восточной стены есть лестница в отель. Когда театр Гудзона вновь
открылся в 2017 году, на втором этаже был установлен VIP-зал,
соединяющийся с задней частью этажа. Часть бельэтажа была снесена, чтобы
освободить место для туалетных кабин.
Третий и четвертый этажи на
44-й улице были переоборудованы под две жилые квартиры, по одной на
каждом этаже, после закрытия театра в конце 20 века. Эти квартиры пришли
в упадок, но по состоянию на 2016 год сохранили многие оригинальные
декоративные элементы.
Оригинальный бродвейский спектакль
Таймс-сквер стала эпицентром
крупномасштабных театральных постановок между 1900 годом и Великой
депрессией. Театральный район Манхэттена начал перемещаться с
Юнион-сквер и Мэдисон-сквер в течение первого десятилетия 20-го века.
«Гудзон», «Лицеум» и «Новый Амстердам», открывшиеся в 1903 году, были
одними из первых театров, сделавших этот сдвиг. С 1901 по 1920 год
вокруг Бродвея в центре Манхэттена было построено сорок три театра, в
том числе театр Гудзона. Первоначально театром руководил продюсер Генри
Б. Харрис, который к 1900-м годам стал хорошо известен в театральном
сообществе. Участок на 44-й и 45-й улицах принадлежал финансисту Джорджу
Густаву Хейе.
Развитие и открытие
сайт. Дж. Б. МакЭлфатрик был
указан как известный архитектор, хотя разрешение касалось только
структурных элементов и пожарных лестниц. Работа над театром началась 2
апреля 1902 года, когда генеральным подрядчиком выступила строительная
компания Ранальда Х. Макдональда. Компания Pennsylvania Electric
Equipment Company была нанята для строительства электростанции для
театра. В августе того же года Чарльз Фроман был нанят для выбора
постановок для театра на следующие пять лет. Первоначальные планы
предусматривали строительство десятиэтажного офисного здания рядом с
театром, но оно так и не было построено. К январю 1903 года Israels &
Harder представила пересмотренные планы театра. Архитектурные и
театральные публикации продолжали называть МакЭльфатрика архитектором до
начала 1904 года. Актриса Элис Фишер официально окрестила театр «Театром
Гудзона» на церемонии в апреле 1903 года.
«Гудзон» открылся 19
октября 1903 года, когда Этель Бэрримор сыграла главную роль в фильме
«Кузина Кейт». В целом театр получил положительные отзывы как
архитектурных, так и театральных критиков. На открытии «Таймс» написала:
«Нет более богатого и со вкусом театра, кроме великолепного театра
Хофбург в Вене». Журнал Theatre охарактеризовал Hudson как «более чем
скромный внешне, но имеющий зрительный зал, который по красоте
пропорций, целомудренности окраски и хорошему вкусу оборудования не
имеет себе равных ни в одном театре Америки». Architectural Record
писала, что декоративная схема «ошибается в сторону преуменьшения»,
учитывая величие интерьера.
С самого начала Гудзонский театр
задумывался как место для «гостиных комедий». Среди таких комедий была
«Женитьба Китти», которая в ноябре 1903 года стала второй постановкой,
поставленной в «Гудзоне». В следующем году в Гудзоне состоялось
воскресенье, где Бэрримор, как сообщается, впервые сказал: «Это все, что
есть, больше ничего нет», позже популярная шутка. «Человек и Супермен»
открылся в Гудзоне в 1905 году. Это был первый случай, когда его
драматург Джордж Бернард Шоу позволил показать одну из своих пьес не
так, как он изначально задумал. Бэрримор вернулся в 1908 году для
постановки « Леди Фредерик» . В том же году Генри Харрис купил театр
Гудзона у Хей за 700 000 долларов.
Рене Харрис операция
Генри
Харрис погиб на Титанике, затонувшем в 1912 году. Все его театры были
закрыты на одну ночь в его память, а его поминальная служба прошла на
Гудзоне. Жена Харриса Рене выжила на «Титанике» с легкими травмами и
взяла на себя управление «Гудзоном», став при этом одной из первых
женщин-продюсеров на Бродвее. Вначале Рене Харрис была названа
«поместьем Генри Б. Харриса» в титрах производства, как и в случае с «
Веером леди Уиндермир» , премьера которого состоялась в 1914 году.
В некоторых постановках Рене Харрис было представлено не менее 300
спектаклей, в том числе « Дружелюбные враги» (1918 г.), « Кларенс» (1919
г.) и « Итак, это Лондон» (1922 г.). Джордж М. Коэн представил несколько
постановок в Гудзоне, в том числе «Человек песни и танца» (1924),
«Рожденный американцем» (1925) и «Шепчущие друзья» (1928). Ховард Шнеббе
арендовал театр Гудзона в мае 1928 года после того, как Рене Харрис
объявила о своем намерении сделать перерыв в управлении театром. Позже в
том же году в статье Brooklyn Daily Eagle говорилось, что восемь из
первых сотрудников театра все еще получали заработную плату, включая
Шнеббе и его брата Алана. Выступления Хадсона в конце 1920-х годов также
включали мюзиклы для черных, такие как Hot Chocolates (1929) и Messin
'Around (1929).
Пост-Харрис эпоха
1930-е и 1940-е годы
В
январе 1934 года CBS объявила, что арендовала театр Гудзона и будет
использовать сцену в качестве студии для радиопередач. Этот шаг
последовал за неудачной попыткой захватить неиспользуемый театр на крыше
Нового амстердамского театра. Студия была открыта 3 февраля 1934 года с
бесплатным входом на трансляции. В рамках реконструкции ложи на первом
этаже заменили коммерческая будка и дикторская будка. В то время Hudson
был известен как CBS Radio Playhouse Number 1. Студия CBS
просуществовала относительно недолго, до 1937 года.
В январе 1937
года театр возглавил Сэм Х. Грисман. В следующем месяце «Гудзон» вновь
открылся как бродвейская площадка с постановкой «Враг народа». Среди
других постановок в возрожденном Гудзоне были «Удивительный доктор
Клиттерхаус» (1938) и «Черные дрозды» Лью Лесли 1939 года.
Сберегательный банк эмигрантов владел возрожденным театром до 1939 года,
когда его взяла на себя Организация Шуберта. До того, как Шуберт взял на
себя управление Hudson Theater, заведение было закрыто более шести
месяцев. С 1941 по 1944 год в Гудзоне выступали Arsenic и Old Lace,
которые установили рекорд - 1444 выступления. Продюсеры «Мышьяка» и
«Старого кружева» Говард Линдсей и Рассел Крауз купили «Гудзон» за 300
000 долларов в январе 1944 года. Их последующая постановка «Состояние
Союза» дала 765 выступлений в Гудзоне. Еще одним долгоиграющим
спектаклем была «Детективная история», в которой с 1949 по 1950 год был
показан 581 спектакль.
1950-е и 1960-е годы
Театр Hudson был
куплен NBC в июне 1950 года за 595 000 долларов, и театр стал
телевизионной студией для NBC. «Детективную историю» , которая тогда
снималась в Гудзоне, пришлось перенести в Бродхерст, потому что NBC
хотела немедленно переехать в Гудзон. В то время несколько бродвейских
театров были преобразованы в телестудии из-за нехватки студийных
помещений в Нью-Йорке. Шоу в студии включали Broadway Open House и The
Tonight Show. Стив Аллен и Джек Паар, первый и второй ведущие The
Tonight Show, оба выступали в Hudson. Аллен давал интервью «Человеку с
улицы» у входа на сцену театра на 45-й улице. В ноябре 1958 года NBC
выставила Hudson на продажу за 855 000 долларов, отчасти потому, что с
тех пор многие продукты сети были перенесены в Голливуд. После
нескольких месяцев безуспешных попыток найти покупателя NBC решила
самостоятельно отремонтировать театр обратно в бродвейскую площадку.
Постановка «Игрушки на чердаке» была анонсирована для театра Гудзона
в конце 1959 года. «Игрушки на чердаке» открылись в следующем году, став
одной из немногих успешных бродвейских постановок во время третьего
показа театра. В сентябре 1961 года NBC согласилась продать театр за 1,1
миллиона долларов Сэмюэлю Лереру, который хотел заменить театр гаражом.
NBC заявила, что не смогла найти ни одной театральной компании,
заинтересованной в сайте. Театральные коллективы резко выступили против
этих планов, а Роберт Брин, продюсер, живший в крыле на 44-й улице с
1942 года, отказался переезжать. Неопределенный статус театра означал,
что постановки могли идти только несколько недель подряд, поэтому театр
долгое время пустовал. В мае 1962 года NBC согласилась продать театр за
1,25 миллиона долларов компании Sommer Brothers Construction, которая
планировала построить на этом месте офис и гараж. После того, как
«Странная интерлюдия» сыграла в театре в 1963 году, театр два года
пустовал.
Братья Соммер так и не смогли перепланировать
территорию театра Гудзон, потому что они не могли приобрести достаточно
земли на 45-й улице для строительства своего офиса. В результате в 1965
году театр выставили на продажу. Затем его приобрел Авраам Хиршфельд. В
том же году в Гудзоне прошла сатирическая пародийная постановка «Это был
бурлеск» с Энн Корио в главной роли. У этого шоу было 125 представлений
перед турне по стране. Лерой С. Гриффит объявил в 1966 году, что он
будет управлять Гудзонским театром для бурлескных постановок. Позже в
том же году Сеймур Дерст переехал, чтобы приобрести несколько участков в
городском квартале, включая Театр Гудзона, хотя он отрицал, что купил
сам театр. В феврале 1967 года журнал Variety сообщил, что Дерст не
только купил театр Гудзона, но и хотел сдать его в аренду представителю
фильмов для взрослых. Среди показанных фильмов был «Я, мужчина и байкер»
Энди Уорхола. В театре также проходила бродвейская постановка «Как быть
еврейской матерью» в декабре 1967 и январе 1968 года.
Постбродвейский
Фильмы для взрослых и кино
United States Steel
Corporation и Пенсионный фонд Карнеги приобрели этот участок в 1968 году
и сдали его в аренду Дерсту. Театр был переименован в Avon-Hudson в 1968
году, став порнографическим театром. Это было флагманское заведение сети
порно-кинотеатров Avon. В декабре 1972 года действие лицензии театра
было временно приостановлено из-за «хулиганства» и «заговора с целью
показа непристойных фильмов», но театр все равно продолжал работать. К
1975 году U.S. Steel пыталась убрать порнографические шоу из
кинотеатров. Avon была вынуждена закрыть свои порнографические
постановки в Гудзоне в апреле того же года, переместив их в близлежащий
театр Генри Миллера. Avon безуспешно подала в суд на US Steel по поводу
выселения, а затем якобы вырвала сиденья перед отъездом. Театр был
частью «сайта Бонда», принадлежащего William J. Dwyer & Company, которая
сама представляла US Steel.
В конце 1975 года Дуайер вновь открыл
театр Гудзона в качестве кинотеатра после ремонта. Театр показывал
«Укрытие» в течение нескольких недель, а затем снова был пуст, но Дуайер
специально хотел избежать показа порнофильмов, выбрав вместо этого
трансляцию бюджетных постановок. Не сумев привлечь достаточно
посетителей ценой билета в 1 доллар, Hudson переключился на показ
испаноязычных фильмов, а затем на показ таких полнометражных фильмов,
как « Челюсти» . Затем Ирвин Мейер и Стивен Р. Фридман подумали о том,
чтобы снова превратить Гудзон в бродвейскую площадку. В апреле 1981
года, после ремонта Рона Делсенера стоимостью 1,5 миллиона долларов,
театр Гудзона вновь открылся как обеденный клуб Savoy. В клубе выступали
такие личности, как Питер Аллен, Майлз Дэвис и Джеймс Тейлор. После
приема рока и подобных жанров Savoy закрылся на несколько месяцев и
вновь открылся в июле 1982 года.
Интеграция в отель
Театр был
закрыт к 1983 году, а в мае следующего года Гарри Маклоу приобрел Театр
Гудзона. В середине 1980-х Маклоу приобрел несколько других объектов
недвижимости в этом квартале. 17 ноября 1987 года Комиссия по сохранению
достопримечательностей Нью-Йорка (LPC) определила как фасад, так и
интерьер достопримечательностями. Это было частью широкомасштабных
усилий LPC в 1987 году по присвоению бродвейским театрам статуса
достопримечательностей. Сметная комиссия города Нью-Йорка ратифицировала
назначения в марте 1988 года.
Маклоу превратил окружающие участки
в отель Macklowe (позже Миллениум Таймс-сквер в Нью-Йорке) в 1988 году.
Hudson был включен в состав отеля как конференц-центр и аудитория.
Модификации включали сохранение известных украшений, в том числе стекла
Тиффани, мраморной лестницы и деревянных изделий, а также ремонт
сидений. Были добавлены новая палуба, гримерные и сценическое
оборудование, а также установлены будка киномехаников и звуковая система
Dolby. Во время строительства отеля на сцене Гудзона были построены
макеты номеров и конференц-залов.
Hudson был отремонтирован за 7
миллионов долларов, чтобы превратить его в конференц-центр для
корпоративных встреч, показов мод и запуска новых продуктов. Среди
мероприятий в конференц-центре был чемпионат мира по шахматам 1990 года,
на котором русские гроссмейстеры Гарри Каспаров и Анатолий Карпов
соревновались в первом чемпионате мира по шахматам в Нью-Йорке с 1907
года. Чемпионат проходил во время ремонта. Генеральный менеджер отеля
Macklowe сказал, что планирует ежегодно показывать в театре от шести до
двенадцати театральных постановок. Руководство отеля хотело привлечь в
конференц-центр и показы мод, несмотря на относительно небольшой размер
сцены Гудзона. Помимо самостоятельных корпоративов, в театре могли
проходить свадьбы. Начиная с ноября 2004 года, Jablonski Berkowitz
Conservation восстановил театр; проект стоимостью 1,2 миллиона долларов
длился год, при этом работа велась между мероприятиями и семинарами.
Проект включал восстановление стеклянных украшений Тиффани в театре.
Бродвейское возрождение
В марте 2015 года СМИ сообщили, что
Ховард Пантер из британской компании Ambassador Theater Group (ATG)
может снова превратить Гудзон в бродвейский театр. В декабре того же
года дочерняя компания ATG подписала договор аренды с M&C Hotels с
намерением превратить Hudson обратно в бродвейскую площадку. Ремонт
включал технические обновления, а также расширение закулисных и передних
площадей. В октябре 2016 года административный комитет Tony Awards
постановил, что Hudson Theater был театром, имеющим право на Тони, с
«970 местами без использования оркестровой ямы и 948 местами, когда
оркестровая яма используется в постановке». Правительство штата Нью-Йорк
также номинировало Театр Гудзона для включения в Национальный реестр
исторических мест (NRHP). Театр был добавлен в NRHP 15 ноября 2016 года.
Hudson вновь открылся возрождением мюзикла Стивена Сондхейма
«Воскресенье в парке с Джорджем». Коллеги по фильму Джейк Джилленхол и
Аннали Эшфорд приняли участие в церемонии перерезания ленточки для
театра 8 февраля 2017 года. Гудзон стал 41-м бродвейским театром, а
также самым новым и старейшим действующим бродвейским театром. Вновь
открывшийся Гудзон принимал такие постановки, как «1984» (2017 г.),
«Парижанка» (2017 г.), «По уши» (2018 г.), «Сожги это» (2019 г.) и
«Американская утопия» (2019 г.). Театр закрылся 12 марта 2020 года из-за
пандемии КОВИД-19. Еще одно представление американской утопии,
запланированное на Гудзоне до пандемии, в конечном итоге переместилось в
театр Сент-Джеймс. Вместо этого театр вновь открылся 22 февраля 2022
года с анонсами Plaza Suite, которые официально проходили с марта по
июль 2022 года. За этим в октябре 2022 года последовало ограниченное
возрождение « Смерти продавца».
Гудзон Театр
Гудзон Театр
1903: Женитьба Китти
1905: Человек
и Супермен
1907: Миллионы Брюстера
1908: леди Фредерик
1909:
Арсен Люпен
1912: Фру-Фру
1913: генерал Джон Риган
1914: Веер
леди Уиндермир
1915: Алиса в стране чудес
1917: Наши лучшие
1918: Дружественные враги
1922: Голос с минарета
1922: Федора
1922: Так это Лондон
1924: Подделка
1926: Петля
1927: Плуг и
звезды
1929: горячий шоколад
1930: Генеральный инспектор
1932:
Понты
1937: Враг народа
1937: Удивительный доктор Клиттерхаус
1938: Удачной охоты
1939: Черные дрозды Лью Лесли
1940: Любовь за
любовь
1941: Все мужчины одинаковы
1943: Беги, Маленький Чилун
1943: Мышьяк и старое кружево
1945: Состояние Союза
1949:
Детективная история
1960: Игрушки на чердаке
1962: Росс
1963:
Странная интерлюдия
1967: Как быть еврейской матерью
2017:
Воскресенье в парке с Джорджем
2017: 1984 год
2017: Парижанка
2018: Кувырком
2019: Сожги это
2019: Американская утопия
2022:
Люкс «Плаза»
2022: Смерть продавца
Савойя
1981: Генезис
1983: Король Санни Аде и его африканские биты